直销JTS SX-8S  舞台演唱麦克风

SX-8/SX-8S系列麦克风采用JTS SAM-8微音器，具有宽广平坦的频率响应及大动态音量使用时不回授的双重优异特性，轻松还原如水晶般透明度的原唱音色，特别适合于大型舞台的演出。

JTS SAM-8微音器采徒手可拆卸式设计，拆装容易，微音器与麦克风本体间使用镀金弹性针头及镀金PC板锁定接触，讯号不损失，让麦克风保拾音状态。

SX-8/SX-8S系列麦克风采用JTS SAM-8微音器，具有宽广平坦的频率响应及大动态音量使用时不回授的双重优异特性，轻松还原如水晶般透明度的原唱音色，特别适合于大型舞台的演出。

JTS SAM-8微音器采徒手可拆卸式设计，拆装容易，微音器与麦克风本体间使用镀金弹性针头及镀金PC板锁定接触，讯号不损失，让麦克风保拾音状态。

音频应用之录出正确的声音方法

　　1、硬件设备的好坏
　　一般人家用的设备大多只是三大件：话筒、声卡、耳机，少数人会购买独立话放，那这几样的好坏是你可以控制的，只要你经济条件允许，购买品质尽可能高的设备会 直接影响到你录进来声音的质量。
　　那就录音这部分来说，话筒、话放和声卡哪个更重要呢？我个人认为的重要性排序是：话筒>话放>声卡，因为话筒才是直接录到你声音的设备，话筒的好坏直接影响到录进来声音的好坏，而话放的作用只是把话筒输出的信号的强度和动态范围进行放大，虽然不同型号的话放的声 音不一样，但是其中的差别其实并没有那么大，而且不要指望买一个好的话放来使你的破话筒的声音变好，这不现实的，俗话说进来的是屎出去的也是屎，你觉得你话筒的声音闷，于是买了一个全牛逼的话放，现在你录进来的声音会变亮吗？不会，它只会变的更闷，所以在你预算有限的情况下，把主要的投入放在话筒上，我相信现在大家用的大多都是USB声卡，现在USB声卡都自带话放，只要你话筒够好，即使用声卡自带的话放录出来的声音也不会差。
　　另外要提到的就是话筒的指向性问题，话筒的指向性可能很多人不会去注意，其实这是一个不错的解决环境噪音的办法，当然前提是你的环境噪音是从某一个方向发出来的，比如窗外， 这时候你可以让你的话筒的背面向着噪音的来源，现在绝大多数的入门级话筒都是心形指向，所以对于话筒背面传来的声音话筒是很难收到的，这样你就可以不用任何成本就能录到低噪音的干声，另外就是电容还是动圈的问题，有很多人说，如果你环境不好，那用动圈话筒，这不是没有道理，但我觉得大多数人都是在自己的卧室或者宿舍这样的小房间录音，一般这种环境都不会产生明显的反射声，你可以做个简单的测试，站在你录音的地方大声的拍手，如果你能听到很明显的嗡嗡声 （这种现象学名叫颤动回波），那你还是老老实实的用动圈，如果你能听到嗡嗡声，但是并不明显的话，还是可以用电容的，毕竟电容的音质要好一些，所以根 据自己的环境选择适合的话筒，我上边说话筒应该是你投入多的部分，比如你打算用五千元换一套设备，我的建议是2500元的话筒，2000的声卡和500 的耳机。那上边说的是话筒的部分，我在会列出一些品质不错同时价格又合理的话筒、声卡和耳机。
　　接下来说说声卡，我上边说过，大部分人用的都是USB声 卡，在买声卡前要明确自己需要什么功能，是要搭机架唱现场？还是只录音？需不需要带DSP效果器？等等，想搭机架唱现场或者需要内录内放的，声卡至少要4 进4出，比如Roland UA-55就是很不错的选择，如果只录音的话，那2进2出就可以满足你的需要，比如Steinberg UR22，希望声卡自带EQ、压缩、混响等效果器，那Motu Microbook II也许可以满足你，其实两千元以下的声卡在录音上的音质几乎没什么差别，更多是功能上的差异，所以买声卡多看功能上能不能满足你的需要，然后如果你的声 卡自带压缩和限制的话，录音的时候一定记得关掉，另外需要注意的就是声卡输入电平的大小，这个是重中之重，我接过很多干声不是电平太小就是大到爆，在录音 的时候多花一分钟，先试录一下这首歌的地方，***这个的地方的波形不要爆就行了，千万不要抱着：波形小一点，噪音也小的想法，你波形小的话我在混 的时候也要拉大，结果一样的，而且设备的信噪比的恒定的，这么做并不能减少你录进来噪音。
　　接下来是耳机的部分，其实如果是录音用的耳机的话，首先要***的 一点就是不漏音，佩戴舒服，我不建议用耳塞监听，耳塞的声音通常很不准确，可能你录音时的一些问题用耳塞听不出来，所以还是建议购买头戴式的监听耳机，其 他比如频率响应什么的，只要别太离谱就行，能满足这个要求的耳机很多，而且价格便宜。
　　2、录音时的姿势
　　每个人录音都有自己的习惯，有些人习惯坐着录，有些人习惯站着，我不要求你非得站着，说什么气息会顺畅一些之类的，如果你不习惯站着还非要站着的话，很可能你录音的过程会很难受，也没法***以舒服的状态录音，所以站着还是坐着的问题，你可以按你的习惯来。
　　但是有一个问题必须要严格要求，就是嘴巴与话筒的距离，小于10厘米会 造成近讲效应导致话筒的低频响应增大，录进来的声音会非常闷，而且离太近带来的另一个问题就是你只要头稍微前后移动一点，声音变化会很明显，这个后期是很 难修的，所以千万别离的太近录音，就我亲自录音的经验来看，嘴巴至少要离话筒一个拳头远，这个也要看你录的歌曲的风格，如果你录类似《秋意浓》这样的歌， 需要一个飘渺的声音的话，可以离的稍微远一点，如果是类似陈奕迅《好久不见》这样的歌，可以离的近一点，但也不要小于一个拳头的距离，如果害怕自己没法控 制距离的话，就用防喷罩挡一下，把防喷罩放在话筒***个拳头远的地方，这样可以***你再近也不会录到很闷的声音。
　　还有一点我还没看到其他教程有写的，就是 话筒高低的位置，因为人在唱歌的时候是有共鸣的，如果你话筒的位置偏高，在嘴巴稍上方的位置，会录到更多的鼻腔和头腔共鸣，如果偏下的话，会录到更多的胸 腔共鸣的声音，这个我是亲自实验过的，我曾经还用两支话筒录人声，一支主话筒在嘴巴正前方，另一支副话筒就摆在胸前来收胸腔共鸣的声音，然后调节副话筒录 进来的声音的电平来调节声音的厚实度，发现用这种方法录音得到的声音非常浑厚而且非常自然，几乎不用加EQ，所以话筒高低的位置就看你想录到什么样的声音。 3、态度问题
　　之前有在微博上看过某歌手录音录了上千片段，首先我对他的执着和耐心表示钦佩，但另一方面我个人认为如果一 首歌录了这么多片段，应该是对这首歌还不够熟，一般来说一首歌的录音时间不要超过2个小时，如果你没法***在2个小时内搞定这首歌，再多练练这首 歌，然后再录，因为人的声带也有它的体力，你让它长时间的工作它也会疲劳，那导致的问题就是你已经是在声带疲劳的状态下录音，那自然录不出好声音，而 且可能带来的另一个问题是你前半段和后半段的音色不一致，这个也是后期很难修正的，的方案是，录音之前对你要录的歌非常熟悉之后再开始录，这样你的录 音过程会更顺利，录出来的声音的一致性也会更好，也方便后期处理，皆大欢喜的事何乐而不为呢。
　　4、格式问题
　　我相信现在基本没 有人不知道录音要保存成wav格式了，但是还有很多人不知道要保存成单声道，其实对于人声来说，单声道和立体声在后期的时候是没有区别的，但是立体声的文 件体积要比单声道大一倍，而这种文件体积增大是毫无意义的，很多人不知道怎么保存成单声道，或者有时候明明软件里是单声道但是导出就变成了立体声，这个单 声道还是立体声的设置在你导出的时候会有一个格式设置，在里边有选项可以选，另一个问题是，现在很多人录出来的干声的采样率是44100，这个采样率本身 没什么问题，但业内正规的录音格式是24/48，也就是24bit、48000采样率，如果要刻CD的话，导出的时候再转成16/441（16bit、 44100）采样率和频率之间的关系是：采样率是能录到的频率的两倍，也就是说如果你工程的采样率设置的是32000，那你只能录到16KHz的 声音，超过这个频率的声音是无法被记录的，所以采样率越高，能录到的频率越多，音质也就越好，如果你的声卡不支持的话，录441也可以，但不能比441再低了。

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